カミロ・カミーリ
CAMILLI, CAMILUS DI CAMILA
Worked at Mantua, 1714-1761.
Believed to have been a pupil of Stradivari. Certainly many of his instruments follow this model, but he also produced others with Guarnerian traits – also highly probable he had lessons from that maker. Usually somewhat vigorous outline but by no means clumsy. Body length, 35.3 cm; upper bouts 16.7; middle 11; lower 20.6. Handsome wood, workmanship and general tone prove him to have been one of the most distinguished makers of his time. Generally there is slight artistic repose or simplicity about the rather widely-opened and short sound-holes. In some cases an abruptness in the curves is very noticeable. In other details (particularly the swan-neck-like scroll) these violins may be regarded as most elegant productions. Purfling sometimes quite broad and near the edges. Used a pale red or brownish-red varnish – the former reminding of the Landolphi tint – of considerable hardness, which according to an authoritative German, was slightly aged with alcohol and contained, without doubt, much shellac.
We have seen two specimens attributed to his work which are more dainty than his usual style – little gems, almost defying reproduction by any other maker. They combine the delicacy of Amati inspiration with the strength and crispness of a Stradivarius. It is doubtful if there are any other instruments of greater versatility from all points of view than these two noteworthy examples.
Another specimen had a dark thread running through the wood which seems to point to the fact that he used some of the peculiar wood (several centuries old) of the demolished bridge at Genoa.
カミーリ、カミルス ディ カミラ
1714 年から 1761 年までマントヴァで働いた。
ストラディヴァリの弟子とされる。確かに彼の楽器の多くはこのモデルに従っていますが、彼はガーネリアンの特徴を持つ他の楽器も製作しました。通常はやや精 somewhat vigorousな輪郭ですが、決して不器用ではありません。体長 35.3cmアッパー バウト 16.7;ミドル11;下 20.6。美しい木目、職人技、そして全体的なトーンは、彼が当時最も傑出した製作者の一人であることを証明しています。一般的に、かなり広く開いた短いサウンドホールについては、芸術的な落ち着きや単純さがあります。場合によっては、カーブの急激な変化が非常に目立つことがあります。他の詳細 (特に白鳥の首のような巻物) では、これらのバイオリンは最もエレガントな作品と見なすことができます。パーフリングは時々非常に広く、端に近い.淡い赤または茶色がかった赤色のワニス (前者はランドルフィの色合いを思い出させる) を使用し、権威あるドイツ人によると、アルコールでわずかに熟成され、疑いもなく多くのシェラックが含まれていました。
私たちは、彼の通常のスタイルよりも可憐な彼の作品に起因する2つの標本を見てきました.小さな宝石で、他のどのメーカーによる複製もほとんど不可能です.それらは、アマティのインスピレーションの繊細さと、ストラディバリウスの強さと鮮明さを兼ね備えています。これら 2 つの注目に値する例よりも、あらゆる観点からより汎用性の高いツールが他にあるかどうかは疑問です。
別の標本では、木に黒い糸が走っていました。これは、ジェノバで破壊された橋の独特の木材 (数世紀前のもの) を使用したことを示していると思われます。
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Camillo de Camilli
Fece in Mantova, 1734
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(Large and thick copper-plate lettering)
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Camillus Camilli
Fecit Mantuae. 1739
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Camillus de Camilli
Fecit in Mantova, 1761
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(Decorative border – lettering sloping from the left)
Some labels written.