Born at Bury St. Edmunds (England), 1795. His father (brought over from the Continent by the Duke of Grafton) was bandmaster of the West Suffolk Militia. Early in life young George showed a taste for violin making, and was sent to London to study with William Forster. Made instruments for Thomas Dodd and for the firm of Muzio Clementi. But the pedal-harp (then coming into fashion) sadly interfered with the violin trade, and became so serious that he left London and went to Bath. Here he met John Loder and Nicolas Mori (both renowned violinists) who encouraged him to make instruments for their pupils. Also made the acquaintance of Sir Patrick Blake (an enthusiastic amateur and friend of King George IV), who possessed a fine Stradivarius and Amati, from which Craske made many copies. Lived a short time in Leeds and Sheffield. Removed to Birming ham, took a shop on Snow Hill, and remained there about 20 years. Resident at Manchester, then Salford, and finally at Stockport where he lived in complete seclusion for more than 20 years, allowing nobody in his workshop except a lifelong friend of his (George Crompton) who subsequently did much to popularise the instruments. Retired to Bath, and lived upon the proceeds of his genius and financial industry. Died at the age of 93, 1888. Repaired Paganini’s violin when that great virtuoso visited Birmingham. Forster said ‘He copied Guarnerius so that people couldn’t tell the difference and consequently were taken-in’. Craske never attempted to sell his violins except as his own make and it was no fault of his that unscrupulous dealers frequently disposed of them as genuine Cremonas.
Stradivarius and Guarnerius were both sculptors and painters; for, to use a Latinism, varnishing violins is strictly a pictorial art of the highest order, and Craske was often very successful in imitating the great masters in this respect. A good deal has been written about fiddle varnish by people of no practical knowledge or experience. To suppose that the bituminous substance called ‘amber’ (which is insoluble except in alkalies) is used for this purpose is as nonsensical as the idea that fiddle-strings are made out of cats’ entrails. The term ‘amber’ merely refers to the colour.
No man, unassisted, ever made as many instruments as Craske. In addition to those he made for Forster, Dodd, and Clementi, his tremendous productivity amounted to 2,050 violins, 300 violas, 250 ’cellos, and 20 double-basses, the latter resembling magnified violins. According to George Crompton, the sum of ￡200 has been paid for a Craske – doubtless an astonishing bit of advertising puffery. Flattering testimonials concerning the tone were frequently showered upon him by eminent virtuosi, who also had no objections to self-advertisement which sometimes is the underlying reason for giving complimentary and high-flown panegyric to instruments they never use publicly.
Crompton acquired the whole of Craske’s stock. Later, Hill & Sons were disposing of them for various sums ranging from ￡10 to ￡20.
Between creative genius and adaptive talent lies the gulf that for ever separates the artist from the manipulator.
The surest indication of artistic power is possession of that creative instinct, belonging only to those whom nature has destined to be the representatives of her highest gifts, gifts by which are evoked from out the varied conditions of being new types of feeling – revelations of beauty and grandeur that shall remain ‘a joy for ever’.
The services rendered to the human intellect by the exercise of such endowments claim our highest homage. By their penetrative sympathetic power, mind is brought into communion with kindred mind; the spark of spirit once struck, flashes with lightning speed through the ranges of human endeavour.
If, according to the Chinese proverb, a sage is the instructor of a hundred ages, so an artist is the teacher of all times succeeding his own; as the instruments of Maggini, Amati, Stradivarius and Guarnerius, after holding the admiration of the world for several centuries, are still regarded as the models for all future productions, and possess that interpretable moral of being perfect. On such grounds Craske must be relegated to that of the clever imitator and manipulator. Of the mighty quartet of models mentioned above, that of Guarnerius exercised the most potent influence over Craske, although Stradivarius and Amati, claimed his attention at different periods.
Outline, arching, scroll, sound-holes, and all details beautifully done – workmanship betokens the unerring accuracy of eye and hand. But occasionally conceived what is known as his own model, and here he falls a little from the artistic standard of a real genius – there is something about the outline not altogether harmonious, and the peculiar (sometimes sudden) rising of the breast further emphasises this inharmoniousness. When the charge of extravagance is advanced against Craske it refers always to his partially original designs.
Varnish of his imitation instruments is superb, but the brownish-yellow preparation he put on some of his other productions is dull, thick, and lustreless, also applied without ‘effect’ except the effect of calling up the connoisseur’s disapprobation. Wood is always good – often very beautifully figured. Tone generally disappointing particularly in quality and responsiveness, even the passage of time seems to add little maturity.
Complete stock of instruments left at death were purchased and some put in order by Hill & Sons, with label inserted as under:
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Made by George Craske
born 1797 died 1888
and sold by
William E. Hill & Sons, London
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Today’s prices ￡50. ’Cellos a little higher.
795 年、ベリー セント エドマンズ (イングランド) で生まれました。彼の父 (グラフトン公によって大陸から持ち込まれた) は、ウェスト サフォーク ミリシアのバンドマスターでした。若い頃、若いジョージはバイオリン製作の趣味を示し、ウィリアム・フォースターに学ぶためにロンドンに送られました。トーマス・ドッドとムツィオ・クレメンティの会社のために楽器を作った。しかし、ペダル ハープ (その後流行) は悲しいことにヴァイオリン取引に干渉し、深刻になり、ロンドンを離れてバースに行きました。ここで、ジョン・ローダーとニコラス・モリ（どちらも有名なバイオリニスト）に出会い、生徒のために楽器を作るように勧めました。また、素晴らしいストラディバリウスとアマティを所有していたサー・パトリック・ブレイク (熱心なアマチュアでジョージ4世の友人) とも知り合い、クラスクはそこから多くのコピーを作成しました。リーズとシェフィールドに短期間住んだ。バーミンガムに移され、スノーヒルに店を構え、約20年間そこに留まりました。マンチェスター、次にサルフォード、そして最終的にはストックポートに住み、20 年以上完全に隔離された生活を送ったため、彼の生涯の友人 (ジョージ・クロンプトン) を除いて、彼のワークショップには誰も立ち入ることはできませんでした。バースに引退し、彼の天才と金融業の収入で生活していました。 1888年、93歳で死去。パガニーニのヴァイオリンを、あの名人がバーミンガムを訪れた際に修理した。フォースターは、「人々が違いを見分けられないように、彼はグァルネリウスを模倣し、その結果、取り込まれた」と言った。 Craske は、自分で作ったもの以外では自分のバイオリンを売ろうとしたことはありませんでした。また、悪徳業者がそれらを本物のクレモナとして頻繁に処分したことも彼のせいではありませんでした。
ストラディバリウスとグァルネリウスはどちらも彫刻家であり画家でした。というのも、ラテン語を使うと、ヴァイオリンにニスを塗ることは厳密に言えば最高級の絵画芸術であり、クラスケはしばしばこの点で偉大な巨匠を模倣することに非常に成功したからです。実用的な知識や経験のない人々によって、フィドル ワニスについてかなりの量が書かれています。 「琥珀」と呼ばれる bitumous青の物質（アルカリ以外には溶けない）がこの目的に使用されていると考えるのは、猫の内臓でバイオリンの弦ができているという考えと同じくらいナンセンスです。 「琥珀」という用語は、単に色を指しています。
Craske ほど多くの楽器を、誰の助けも借りずに作った人はいません。彼がフォースター、ドッド、クレメンティのために作ったものに加えて、彼の途方もない生産性は、2,050個のバイオリン、300個のビオラ、250個のチェロ、20個のコントラバスに達しました.後者は拡大されたバイオリンに似ています.ジョージ・クロンプトンによると、200 ポンドの合計がクラスクに支払われた – 間違いなく、驚くべき広告宣伝です。トーンに関するお世辞はお世辞は、著名な名手によって頻繁に彼に浴びせられました.また、自己宣伝に反対することもありませんでした.
クロンプトンはクラスケの全株式を取得しました。その後、Hill & Sons はそれらを 10 から 20 ポンドのさまざまな金額で処分しました。
創造的な天才と適応力のある才能の間には、アーティストをマニピュレーターから永遠に隔てる壁があります。
芸術的力の最も確実な兆候は、自然が彼女の最高の才能の代表者になるように運命づけられた人々だけに属する創造的な本能の所有であり、新しいタイプの感情であるというさまざまな条件から呼び起こされる贈り物 – 美の啓示そして「永遠の喜び」であり続ける壮大さ。
そのようなエンダウメントの行使によって人間の知性に提供されるサービスは、私たちの最高の敬意を表しています。彼らの浸透する同情の力によって、心は同志との交わりへと導かれます。ひとたび打たれた魂の火花は、人間の努力の範囲を電光石火の速さで照らします。
中国の prove prove proveによれば、賢者が百年の指導者であるとすれば、芸術家は常に自分の後継者の指導者です。マッジーニ、アマティ、ストラディバリウス、グァルネリウスの楽器は、数世紀にわたって世界の賞賛を集めてきましたが、今でもすべての将来の作品のモデルと見なされており、完璧であるという解釈可能な道徳を持っています。そのような理由で、クラスケは賢い模倣者および操作者のものに追いやられなければなりません。ストラディヴァリウスとアマティは異なる時期に彼の注意を主張したが、上記の強力な四重奏団のうち、グァルネリウスのものがクラスケに対して最も強力な影響力を行使した.
輪郭、アーチ、スクロール、サウンドホール、およびすべての細部が美しく仕上げられています – 職人技は、目と手の正確な正確さを表しています。しかし、時折、彼自身のモデルとして知られているものを考え、ここで彼は真の天才の芸術的基準から少し離れています.輪郭には完全に調和していないものがあります.そして、胸の独特の（時には突然の）隆起がこれをさらに強調しています.不調和。 Craske に対して贅沢の告発が進められるとき、それは常に彼の部分的にオリジナルのデザインを指します。
点灯します。
彼の模造楽器のニスは素晴らしいですが、彼が他の作品に付けた茶色がかった黄色の調合は、鈍く、厚く、光沢がなく、鑑定家の不満を呼び起こす効果を除いて、「効果」なしで適用されます。 木は常に良いものです – 多くの場合、非常に美しく計算されます。 トーンは、特に品質と応答性において一般的に期待はずれで、時間の経過でさえ成熟度はほとんどないように見えます。
死亡時に残された楽器の完全な在庫が購入され、Hill & Sons がいくつかを注文しました。ラベルは次のように挿入されています。
ジョージ・クラスクが作った
1797年生まれ 1888年死去
によって販売されました
ウィリアム E. ヒル & サンズ、ロンドン
今日の価格は 50 ポンドです。 チェロはもう少し高くね。